简介

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  约翰·威廉姆斯(John Williams)是美国历史上名气最大、获奖最多、商业上最为成功的作曲家之一。提起他,就很容易让人想到约翰·菲利普·苏萨、阿伦·科波兰或是列昂纳多·伯恩斯坦,因为他再次诠释了美国作曲家时代的内涵。迄今为止,约翰·威廉姆斯先后50次获奥斯卡提名,捧回5座奥斯卡奖杯,20余次黄金及白金唱片奖,2次艾美奖,4次金球奖,20次格莱美奖,6次土星奖,8项英国电影和电视艺术学院奖等,毫无疑问是全世界最受人尊重的作曲家之一。

  威廉姆斯先后出任过无数国家及世界级管弦乐队的指挥,最著名的是1980到1993年期间,担任波士顿通俗交响乐团第19任指挥,率领乐团在美国和日本等地举办过3场大规模的通俗音乐巡演。目前,威廉姆斯担任该交响乐团的名誉指挥。他还为1984、1988和1996年的夏季奥运会、2002年的冬季奥运会谱写过主题曲。

  威廉姆斯于1932年2月8日生于纽约长岛,父亲是哥伦比亚电台的一名打击乐器手,从小在音乐环境里长大。15岁那年,决心成为一名可以在音乐会上表演的钢琴家;1948年,搬迁到洛杉矶居住,成为一名年轻的钢琴家,自己组建了一个爵士乐队;19岁举办了自己原创曲子及钢琴奏鸣曲的音乐会。

  青少年时代的威廉姆斯曾就读于加利福尼亚大学洛杉矶分校和洛杉矶城市大学,在米高梅电影公司音乐人罗伯特·万·艾普斯手下学谱曲和指挥,同时在课外向作曲家马里奥·卡斯特诺沃·特德斯科求教作曲真谛。大学毕业后,威廉姆斯在美国空军里呆了三年,负责军乐队指挥。后来又师从钢琴教师罗西娜·莱维妮,磨练表演技巧。这时候,他靠在爵士乐俱乐部打工挣学费,罗西娜鼓励他把主要精力放在作曲上面。于是,威廉姆斯重新返回洛杉矶,做好进军好莱坞的各种准备。到洛杉矶后,先是到制片公司当钢琴演奏员,为一系列电视剧配乐,并和伯纳德·赫尔曼结成了朋友。

  24岁的威廉姆斯正式加盟哥伦比亚电影公司,后来到了20世纪福克斯公司,为阿尔弗雷德·纽曼、弗朗兹·瓦克斯曼等知名音乐人谱写乐曲。威廉姆斯同时也参加流行音乐的表演和筹划,这时候他向女演员兼歌手的芭芭拉·瑞克(Barbara Ruick)求婚,两人后来结了婚,直到1974年芭芭拉去世。两人生育有3个孩子:女儿现在是医生,两个儿子都是摇滚音乐人。

  60年代,威廉姆斯为许多知名电视作品谱曲,他还在大剧院举办个人原创音乐会。70年代,威廉姆斯得到了一个“灾难唱片之王”的称号,相继为《海神号遇险记》(The Poseidon Adventure)、《大地震》(Earthquake)和《火烧摩天楼》(The Towering Inferno)三部讲述灾难故事影片创作音乐唱片。1972年,威廉姆斯为影片《幻象》(Images)创作了一首心理乐曲,至今仍然是世界音乐史上最具创新精神的音乐作品。他为《流氓好汉》(The Reivers)(1969)谱写的主题曲,吸引了好莱坞名导斯蒂文·斯皮尔伯格的注意,此后两人开始合作,实现了强强联手。斯皮尔伯格还把威廉姆斯推荐给另外一位好莱坞大导演乔治·卢卡斯。虽然好莱坞影坛风雨变幻,但威廉姆斯依然保持着旺盛的创作激情,创作了大量电影音乐。

  拍摄于80年代初的科幻片《外星人》(E.T. The Extra-Terrestrial)为威廉姆斯赢得第三座奥斯卡奖杯。这一时期,他重返电视界,为NBC的“晚间新闻”等创作了很多音乐作品。这一时期,他和斯皮尔伯格的合作大大减少。威廉姆斯于1980年被任命为波士顿通俗交响乐团第19任指挥,自1993年退休至今任该团名誉指挥。同时他还担任波士顿交响乐团坦格尔伍德音乐节的驻会艺术家。

  进入90年代之后,打算退休的威廉姆斯作品逐渐减少,尤其是在《侏罗纪公园》(Jurassic Park)和《辛德勒的名单》(Schindler's List)这两部影片之后更是如此。短暂的休整之后,威廉姆斯耐不住内心对音乐的渴望和激情,重新回到音乐创作上来。先后为《尼克松》(Nixon)、《拯救大兵瑞恩》(Saving Private Ryan)等10多部电影创作音乐或担任音乐总监。

  进入21世纪后,威廉姆斯并没有放慢事业的脚步。他继续与斯皮尔伯格和卢卡斯进行合作,作品包括《人工智能》(Artificial Intelligence: AI)、《星球大战前传1:幽灵的威胁》、《星球大战前传2:克隆人的进攻》、《星球大战前传3:西斯的复仇》、《少数派报告》(Minority Report)等。威廉姆斯把更多的精力放在了音乐会方面,为迪斯尼音乐大厅创作主题曲、谱写轻歌剧等。另外,他的音乐魔力在2001的《哈利波特1魔法石》、2002的《哈利波特与密室》和2004年的《哈利波特3阿兹卡班的囚徒》系列魔幻电影中也有明确的体现。如今,世界各地的人们都会哼唱威廉姆斯的曲子,在音乐会大厅里,在散步的小路上,音乐专辑收藏者的书架上,体育竞技场上,游行队伍中,到处都有他创作的音乐的影子。

  年岁已高的威廉姆斯在05年的一阵创作高峰期后又沉寂了下来,一直没有新作的他也让更多的乐迷为他的身体感到了担忧,只是希望他在推出更多优秀作品的同时保重身体。

  是电影造就了约翰威廉斯,而约翰威廉斯则进一步的,将自己的音乐带出电影外,走入音乐演奏会中。同时,约翰威廉斯也一直尝试协奏曲,音乐剧等非电影音乐创作,曾和不少知名交响乐团,如伦敦爱乐合作发表他的非电影音乐作品。

  在电影音乐工作者中,大概很难再找到一个如同约翰威廉斯般,跨越古典与流行,电影界与音乐界的多元化作曲家,如果没有了约翰威廉斯的音乐,我们又怎能想象这世上竟然有这样一颗心,它可以容得下这两款截然不同的曲风缪斯;你或许更难想像这位鼎鼎大名的作曲家,从来都不愿读剧本,他只相信眼睛看到的,因为他独具慧眼,不但可以看到影片风情,还可以读出电影无法捕捉到的爱。



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