作曲家John Williams談到以前的好萊塢、和斯皮爾伯格共事、以及為何他從不去電影院。

　　“當我年輕的時候，我從來沒有想到會走音樂這條人生道路”約翰說道，若不是他說這話時是如此的真誠，我還以為他是在開玩笑。“我總是為我的朋友們寫音樂，但是我的注意力全在彈奏鋼琴上。我沒覺得我是一個足夠好的獨奏家，但是我相信努力之下，我可以當一個演奏家或是一個老師。”他稍顯猶豫的說道，“或者當一個伴奏家。”

　　已80歲的威廉姆斯，是奧斯卡獲得提名最多的人士中依然健在的一位：提名47次，僅次於提名59次的沃特·迪斯尼。在第84屆奧斯卡頒獎禮上，他同時以《丁丁歷險記》和《戰馬》而獲得提名：2部配樂風格是如此不同，很難相信出自同一人之手，但就是這一人之手，卻為我們帶來了《大白鯊》、《奪寶奇兵》、《外星人》、《第三類接觸》、《侏羅紀公園》、《超人》、《星球大戰》等等不同類型的音樂！

　　然而就是這樣一個已經為120多部電影電視配樂、但從未想到會成為一個電影配樂大師的人，卻已經記不得上一次去電影院是什麼時候了。“我其實沒有那麼愛看電影”他承認，“即使當我年輕時。我之所以對電影音樂感興趣，只是因為在好萊塢的管弦樂隊。我14歲的時候開始讀習管弦樂編曲，因為在我家裡有很多相關書籍，我的父母也引導我對這些書的興趣。作為好萊塢一個年輕的鋼琴家，我開始編寫管弦樂曲，並開始逐漸樂於此。”

　　1932年生於紐約，威廉姆斯16歲時隨作為打擊樂手的父親Johnny舉家搬到了加州，為了加入20世紀福克斯公司的管弦樂隊——好萊塢黃金時代最著名的管弦樂隊。“命運突然湧向了我”威廉姆斯沉思道。“問題是，我們是否能夠掌控自己的命運，或者我們只是機遇和偶然的結果？我不認為任何一個哲學家可以回答這個問題，但是我的父親帶全家搬到加州絕對使我受益匪淺。”

　　作為一個年輕人，威廉姆斯和他的朋友們只能聽聽電影音樂，卻無法參與到其中。“不像現在，當年不可能一兩個人就可以開始錄製音樂，這個系統只集中於洛杉磯很小的一塊地方，和現在完全不一樣。”

　　作為一個相當謙虛的人，威廉姆斯從未為自己僱傭過任何工作人員或助手，陪伴他的只有紙和筆。他遠離現代文明，好像是另一個世界的人。

　　過去的30年間，威廉姆斯不停的在洛城和東邊奔走，今年又回到的他曾經指揮多年的波士頓交響樂團，在這裡，他曾經譜寫了最為著名的電影配樂——《辛德勒的名單》、《星球大戰系列》、《哈利波特系列》，更有不計其數的管弦樂作品……

　　當威廉姆斯談到好萊塢和唐格爾伍德（波士頓交響樂團的大本營），他說道，“我不想熟知電影產業，但是從音樂所要達到的目標來看，它們之間的差異並不大。當然並不是說好萊塢不具有更大的激勵性，但是電影工業是受到利益驅使的，而在這裡卻不是這樣。”

　　與威廉姆斯合作了40年的大導演斯蒂文·斯皮爾伯格曾經說道，“他使我成為了一個更好的導演，沒有他，我不會達到今天的程度。”斯皮爾伯格同時指出，沒有威廉姆斯那著名的2個音調的配樂，《大白鯊》將什麼都不是。“當然，音樂也離不開電影”威廉姆斯笑着反駁到，“我經常會這樣提醒斯蒂文……”

　　和斯皮爾伯格的關係，就像和波士頓交響樂團一樣，是人生一次美妙的偶然。威廉姆斯回想起他們初次見面，是在一頓午餐上，當時23歲的導演正在為《橫衝直闖大逃亡》尋找配樂師的時候，他對威廉姆斯音樂的了解讓威廉姆斯大為吃驚。

　　從第一次合作開始，威廉姆斯和斯皮爾伯格的共事就達到了一種非常的信任。在製作《第三類接觸》的時候，需要配樂提前進行，威廉姆斯回憶起當時的情景，“我們必須在影片開始之前就確立配樂中那5個著名的主題音調，這樣斯蒂文才有時間拍攝他的《外星人》”威廉姆斯解釋道，“我仍然記得，在我的記事本中記錄著無數種5個音調的組合。我們進行了許多次交流，對音調進行了無數的調整。我們一直沒有到那種‘啊，我們終於找到這個代表宇宙的音符了’的程度，但是從一開始，斯蒂文就非常樂於和我參與到電影的配樂中來。我們的合作從來沒出現過問題，這是一種忠誠、友誼、信任和保證，一種對藝術的共同追求。”

　　最近的一次合作則是《林肯》，威廉姆斯為參與到這個項目倍感幸運。“很多影片，包括《辛德勒的名單》或是《斷鎖怒潮》這類包含着深刻意義的，我都是在唐格爾伍德這裡寫出的。如今《斷鎖怒潮》已經在很多學校作為了教材，今後的100年里，人們也許不會對電影中的音樂那麼感興趣，但是他們會記得這些影片，這些影片使他們了解自己，就像現在我們一樣。”

　　在本周的威廉姆斯生日慶祝演奏會上，會包含他最愛的電影音樂，以及一些他的音樂會作品，其中就包括了奧巴馬就職典禮的音樂。有些評論家拒絕將威廉姆斯看做是一位“古典”音樂家，因為他的作品跨越了管弦音樂和爵士音樂，但威廉姆斯對此毫不在意。“天哪，我在管弦樂領域的作品，只是我們文化長河中極小的一部分”他說道，“然而，我在除電影音樂之外的領域寫作中得到了很多的樂趣。”

　　威廉姆斯依然每天彈奏鋼琴，同時手不離筆。“我偶爾在周日休息一下。我想說，有好的時候也有糟糕的時候。很多東西都是垃圾！但這就是經歷，你提起筆，開始寫作，彈奏出來，然後再繼續寫作。”當其他大部分作曲家都開始使用某些電子技術時，威廉姆斯卻依然執着於老式的方法。“這種影響很難定論，但我認為方式直接影響結果”他說。“筆和紙依然是很好的工具，就像鋼琴一樣。你只能用你的雙手去工作，這是一種技能。而且我的工作相當的繁忙，我沒有時間去重新學習一種新的技術，一種新的寫作方法。”

　　在80周歲來臨之際，威廉姆斯有什麼值得他自己最驕傲的事情嗎？他一時不知如何回答。“我的個性使我覺得我所做的事情還不是最好的。我經常會有很多的不滿意，希望自己能夠更進一步。”

　　如果威廉姆斯的父親還活着，他會怎麼看待自己的孩子呢？“他會驚訝於我能夠寫出如此大量的音樂作品！”威廉姆斯笑着說。“做這行60多年了，就像我的呼吸和每天的食物一樣。我的妻子時常責備我——為何不休息一兩個月，這樣你可以寫出更好的作品！但是我從好萊塢直到現在唐格爾伍德安頓下來，為很多不同的人寫作”他沉思道，“我認為拉赫曼尼諾夫說的很對，‘音樂對人生來說已經足夠，但人生對於音樂卻遠遠不夠’。我們非常幸運有音樂陪伴一生，我相信這是值得的，直到我們只剩下最後一口氣。”